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路翎：《饥饿的郭素娥》《财主底儿女们》
评论摘要
1.七月派小说的这种复杂性，最核心、最集中地表现在人物性格的复杂性上。
七月派作家几乎不写单纯的性格。
尤其是路翎，他笔下的人物性格，恐怕没有一个是单一的。
他的小说的人物形象，常常是多种精神倾向的奇异结合，是极端复杂的矛盾统一体。
《财主底儿女们》里那个金素痕，既有王熙凤式的泼辣、狠毒，又有暴发户式的贪婪、**，从这些方面说，她都是可怕的“恶魔”
；然而，在丈夫蒋蔚祖逃亡失踪后的一段时间里，她又痛哭流涕，真诚地忏悔，热切地思念着蒋蔚祖，这又像是“温柔的天使”
。
虽然后一方面并不能掩盖前一基本的方面，然而人物性格的复杂，确实到了令人惊诧叹服的地步。
……在七月派作家看来，只要是活生生的人，就不可能那么单一。
他们对人物复杂性格的醉心，甚至导致他们偏爱地去描述某些变态的难以理解的成分。
然而，人物性格的复杂面貌毕竟是历史的产物，是现代社会错综复杂的社会关系相互渗透的结果。
七月派作家把对现代社会关系的这种认识，转化为有关人物形象的美学思考，于是形成了一些独到的见地。
在路翎等七月派作家看来，“活的人”
只有人性与兽性两个方面，兽性的一个具体表现为奴性——精神奴役创伤，而人性则既有雄强有力的形态又有美好柔弱的形态。
作家的性格描写，就是要透过一面来显示另一面，写出活生生的复杂性格来。
用胡风的话说，路翎“是追求油画式的，复杂的色彩和复杂的线条融合在一起的，能够表现出每一条筋肉底表情，每一个动作底潜力的深度和立体”
。
这正是七月派小说能够吸引和震撼读者的一个重要原因。
严家炎：《中国现代小说流派史》，271～273页，北京，人民文学出版社，1989。
2.路翎先生让我感到他有一股冲劲儿，长江大河，漩着白浪，可也带着泥沙，好像那位自然主义大师左拉，吸入的是他的热情，不是他的理论，因为说到临了，他最不善于在他的作品之中运用他的理论。
路翎先生没有那种坚定的理论，但是，他有既成的概念派给他的文字，特别是副词或者形容词，往往显得他的刻划画械化，因而刺目。
我听见若干读者埋怨他的行文欧化，或许就是这种公式似的形容启人涩窒之感。
它们时时违反习惯，不和原意相符。
刘西渭：《三个中篇》（书评），见钱理群编：《二十世纪中国小说理论资料第4卷1937—1949》，381页，北京，北京大学出版社，1997。
3.劳动者的原始强力和精神创伤的交织，形成人物的两重性格。
其实，路翎笔下的人物的两重性格并不限于这个特定的领域和特定的角度，他的笔下没有一个性格和灵魂是单一的、平面的，从地主、官吏、资产阶级政客到平凡百姓，都具有不同的历史和阶级内涵的复杂心理，这些人物有若黑格尔所说：“不仅担负着多方面的矛盾，而且还忍受着多方面的矛盾。”
路翎对现实主义讲过一句很重要的话，就是“用活的形象来表示时代的思维”
。
在他看来，世界没有纯粹的“黑暗”
，也没有纯粹的“光明”
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