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写戏剧春秋。
这一时期的作家大都有浓重的社会政治性和改造社会的强烈愿望，作家均欲以自己的主观愿望来灌注作品，以图取得社会的变革和进步。
我们称这种写法为“五四笔法”
，剧作因之具有浓烈的主观抒情性和感伤色彩。
如田汉的《获虎之夜》、白薇的《苏斐》、李初梨的《爱的掠夺》等都是浇铸着作者主观抒情和理想**的剧作。
教学建议
1.对话剧运动的历史有知识性的了解，如春柳社、文明新戏、爱美剧、社会问题剧、小剧场运动等。
2.简评丁西林对现代话剧的贡献。
3.对洪深剧作阅读并了解。
精读作品
胡适：《终身大事》
丁西林：《一只马蜂》
洪深：《赵阎王》《五奎桥》
欧阳予倩：《潘金莲》
评论摘要
1.从当时普遍认同的戏剧观和创作的主流看，现实主义无疑是五四时期话剧的显著特征。
在《新青年》开展“旧剧评议”
中，许多新文化运动的前驱在猛烈抨击旧剧弊端的同时，纷纷提出了新的戏剧观，而影响最深广的是，提倡戏剧的写实性，主张易卜生式的写实主义。
1921年创办的专门性戏剧杂志《戏剧》也公开地鼓吹“为人生”
的“写实的社会剧”
，正如洪深所概括的，那时普遍主张戏剧要做“改善人生的工具”
；也正如傅斯年所说，要求戏剧“在当今社会里”
取材，表现“我们每日的生活”
，描写“平常”
人，表现真实的人生和性格，如实地揭示现实的本来面目。
这正是现实主义的根本内涵。
柯汉琳：《五四时期话剧的诗化现实主义》，载《文学评论》，2007（3）。
2.19世纪挪威剧作家亨利·易卜生在西方有“现代戏剧之父”
之称。
他的戏剧作品影响了诸如萧伯纳、尤金·奥尼尔等一批20世纪西方最杰出的戏剧家。
易卜生在中国影响始于清末著名翻译家林纾先生根据别人的转述整理出版了易卜生的名作《群鬼》，当时的译名为《悔孽》。
在五四运动期间，易卜生的戏剧，尤其是他的“社会问题剧”
中所宣扬的个性解放的主张和直面人生的勇气契合了当时中国现实斗争的需要，受到中国知识分子的广泛欢迎。
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