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要说破也不是太破，只能说是又小又破。
推开厚重的实木木门，门轴发出“吱呀”
的老旧声响，像是在诉说着百年的沧桑。
这扇门是典型的1900年代江南民居风格，门板由整块硬木打造，表面布满深浅不一的划痕，原本的朱红色油漆早已斑驳脱落，露出底下深褐色的木纹，门闩是黄铜材质，氧化后泛着暗绿色的铜锈，却依旧结实耐用。
门后不足十平的小院，被三层小楼严严实实地围在中央，仅头顶露出一方狭窄的天空，导致院内光线昏暗，地面铺着的青石板缝里长满了青苔，踩上去湿滑黏腻，空气中弥漫着一股潮湿的霉味。
小院角落堆着几捆干枯的柴火，旁边放着一个破旧的石缸，缸壁上刻着模糊的缠枝莲纹样，是晚清至民国初年常见的装饰图案，只是缸口已经裂开一道长长的缝隙，显然早已废弃。
抬头望去，三层小楼的建筑样式极具时代特征——外墙由青砖砌成，砖缝间的白灰已经大面积脱落，露出参差不齐的砖面，部分墙面甚至长出了浅绿色的爬山虎，藤蔓顺着墙缝蔓延，更添了几分破败感。
每层都有一圈木质回廊，回廊的栏杆是简约的直棂式，由细木条拼接而成，部分木条已经腐朽断裂，摇摇欲坠。
一层的窗户是老式的格栅窗，窗框由松木打造，表面刷着的黑色油漆早已褪色发灰，窗格间糊着的毛纸大多已经破损，只剩下零星的碎片挂在上面，风一吹便簌簌作响。
二楼和三楼的窗户则是稍大的推拉窗，窗框同样是木质，部分玻璃已经碎裂，用木板临时钉住，透着一股仓促修补的痕迹。
，！
走进一楼正屋，室内空间狭小逼仄，地面是夯实的泥土，踩上去有些松软，墙角因为长期潮湿，已经长出了黑色的霉斑。
屋顶是木质梁架结构，横梁和立柱都是粗壮的硬木，表面能看到清晰的榫卯衔接，这是1900年代建筑的典型工艺，虽然部分梁柱已经被虫蛀，却依旧支撑着整个房屋的结构。
正屋两侧的厢房更是狭小，勉强能放下一张床和一个柜子，墙壁上贴着几张泛黄的旧报纸，上面印着民国时期的新闻标题，字迹已经模糊不清。
屋内的木质家具都带着明显的时代印记——一张八仙桌的桌角已经磕碰变形，桌面布满划痕；两把太师椅的椅面已经破损，露出里面的棉絮；靠墙的柜子是老式的“五斗柜”
，抽屉的拉手是黄铜材质，已经氧化发黑，拉动时发出“咯噔咯噔”
的声响。
沿着陡峭狭窄的木楼梯往上走，楼梯板因为年久失修，每踩一步都发出“嘎吱嘎吱”
的声响，仿佛随时会断裂。
二楼的布局与一楼相似，只是多了一个狭小的露台，露台的地面同样铺着青石板，栏杆是与回廊一致的直棂式，站在露台上，只能看到对面小楼的墙面和头顶的一方天空。
三楼的空间相对更小，屋顶是倾斜的，最高处不足两米，最低处甚至需要弯腰才能通过。
这里显然长期无人居住，地面积着厚厚的灰尘，墙角堆着一些废弃的旧物——一盏煤油灯、一个破旧的竹篮、几件褪色的旧衣物，都带着浓厚的时代气息。
唐梨站在三楼的窗前，看着窗外狭窄的天空和对面斑驳的墙面，忍不住皱起了眉头。
这房子虽然是1900年代的老建筑，带着几分历史的厚重感，但其破败程度远超她的想象，狭小的空间、潮湿的环境、腐朽的木质结构，都让她难以接受。
“这房子……也太破了吧。”
唐晴跟在唐梨身后，看着屋内的景象，忍不住说道，“比东北那套没修缮的房子好不了多少，而且还这么小，咱们这么多人，根本住不开啊。”
唐梨深吸一口气，压下心里的无奈：“没办法，房本都拿到手了，总不能扔了吧。
先简单收拾一下，能住人就行，等处理完事情，我们就离开了。”
她走到窗边，推开那扇破旧的推拉窗，一股清新的空气涌了进来，稍微驱散了屋内的霉味。
窗外是一条狭窄的小巷，两侧都是类似的老式建筑，青瓦白墙，错落有致，虽然破败，却透着一股独特的年代韵味。
看着这房子，唐梨心里的疑惑顿时又涌上心头，因为她实在是有些弄明白，为什么原主的太外公会特意留下这套房子的房契。
要知道，唐家当时即便是在没钱，也是不差这一点的，最重要的是，当时的唐家老爷子为了避祸，越是不招摇越好，怎么可能还冒险去给这个这么破旧，一看就不可能会来住的房子做登记。
唐梨相信，唐家老爷子不是那种连这点小财产还能看的上的，毕竟光是唐梨在苏市的房子里找到的那些东西，随便一件在当时也能换一套比这还好的房子。
如果他真的想要房子，什么样的他也不是买不下。
所以，他为什么一定要留下这套房子？还有就是，在当时炮火连天的时代，这房子到底是怎么到现在依然屹立不倒的？这其中到底有什么秘密存在？等等，唐梦然：（）书穿76年成了被送回的胖假千金
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