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而这一作品，也和德彪西的其他作品一样，作为他音乐创作风格的一个有力代表，也是他晚年音乐创作的两个倾向。
一种是音乐语言的继续复杂化，突破了传统的和声与形式的约束，出现了多调式因素。
一种是将音乐创作恢复到法兰西古典器乐曲的传统道路。
第一狂想曲这一作品，便是前者的完美体现。
和声色彩鲜明、走位飘忽。
和弦之间交错更叠，即独立存在，又相互溶化吞没。
音乐时而虚幻飘渺、模糊朦胧，时而光彩夺目、熠熠生辉。
有一种“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”
的感觉。
绘画是静态的音乐，而音乐，则是动态的绘画。
这个便是德彪西这种印象派作品的主要特征。
正如同印象派绘画反传统的画风那样，对主题的再现现实不以为然，提出自然而随意地表现生活与客观物象。
乐曲结构虽仍带有奏鸣曲和回旋曲的曲式特点，但在曲式结构上惯用的“松散模糊”
的艺术表现手法更贯穿始终。
这便是所谓的“德彪西式结构”
。
也是属于“块装拼贴”
的第二种状态，也可以叫做主题或段落的“挪位”
。
或许是因为一开始只是打算给学生用的缘故，这一乐曲的结构安排与传统的曲式结构相比，显得比较松散，对乐曲展的逻辑性也不很看重，并带有即兴色彩的痕迹。
就好像是似法国印象派绘画大师毕沙罗的《农家女》般纯真与朴实，描绘了“感觉到的第一印象”
。
因此，作为音乐底色的乐团，陈秋需要将音乐表现的更为朦胧一些。
只有这样，才能让苏玥更好地在上方泼墨。
挥洒出属于她的色彩。
陈秋对于这一次的演出看的很清楚。
前半部分是他们乐团的表演，给众人展现和声交响乐团的实力。
而后半部分，陈秋就打算给苏玥搭建舞台。
毕竟，这次的演出如果没有苏玥，他们甚至没有这样的机会。
吃水不忘挖井人。
苏玥既然将她的机会让给了和声交响乐团，陈秋必然不会让苏玥受委屈。
因此，陈秋的脸上露出一抹难言的笑意。
他的视线与边上的秦弦接触，两人同时缓缓点头。
伴随着陈秋手中指挥棒的落下。
弦乐部分的众人在秦弦的指引下，带来一阵朦胧的嗡鸣。
（本章完）
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