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回头说这年香港影人的自救、救市之举。
不同于选择尝试拉大投资猛砸商业大片的刘伟强等人，向来比较文艺的尔冬升和张之亮拉人组了一个“创意联盟”
，试图靠降低成本取胜，而所谓降低成本，无非一要尽可能压缩制作经费，二要尽可能压缩片酬。
通常情况下明星客串一部电影收个友情价甚至不收钱都没问题，可你要知道这是亚洲金融风暴令很多人身背负资产的时候，即便是郑伊健这样的当红炸子鸡，也因为在楼市正被套牢而经济压力沉重。
尔冬升他们的想法虽好，却无奈绝大多数演员实在没那个心力为了他们的救市理想干整个月白工，最后只有张国荣免费接了“创意联盟”
一部《流星语》。
而为了贯彻压缩制作经费的宗旨，张哥哥不得不豁出脸面四处欠人情帮片场借道具——像游艇名车这些有钱人的玩意儿，整个剧组除了他还真没第二个人能找朋友借来。
同样是走低成本路线，相比尔冬升、张之亮的理想主义，在商业与个性之间游走自如的杜琪峰就聪明得多。
要压缩片酬？好办，用演员不用明星。
要压缩制作经费？更好办，开工时间越少不就越省钱吗？
被无数影迷奉为经典的《枪火》就是这么诞生的。
这部几乎集中了港台男星中全部实力派人物的电影，被视作黑帮类型片的一次大突破，彻底奠定了“银河映像”
的风格地位，却只花了
二百五十万的成本，从开镜拜神到杀青收工一共十九个工作日。
当然，也就是杜琪峰能有这样的掌控力。
换个人这么玩，最后能出什么质量的片子就不好说了。
所以这回金像奖毫不犹豫地将最佳导演的殊荣颁给了他，而跟黄秋生、刘青云并称香港演技派三大**，却迄今遗恨金像奖的吴镇宇，也凭这部电影在台湾金马奖上终尝影帝滋味。
其实这年吴镇宇也有提名金像影帝，凭的却不是在《枪火》中的表演而是另一部电影《爆裂刑警》。
金像评审跟金马评审的口味显然有所区别，将《枪火》的成功全数归给了导演。
杜琪峰这年在最佳导演之争中《暗战》PK《枪火》自己打自己，结果《枪火》胜出，可片中表现出色的诸位实力派**，竟然一个也没能凭之提名影帝，倒是素来被归为偶像派的刘天王凭《暗战》终偿夙愿。
第十九届金像奖的最大冷门，出现在最佳女主角的奖项上。
做了大半辈子绿叶，其时已经年过六旬的“妖婆”
罗兰，凭借在《爆裂刑警》中痴呆老婆婆的形象，击败了李丽珍、梁咏琪、张柏芝等一众青春靓丽的后辈，站上了金像影后的领奖台。
吴镇宇这年即便没能得奖，也应该无憾了——金像奖历史上最年长的影后，获奖感言中有这么一句：“多谢镇宇哥拍戏时提点我。”
这么说当然是因为罗兰姐谦虚，只是害苦了正巧是颁奖嘉宾、就站她身后的“镇宇哥”
，被唬得当即一个趔趄——他怕是当时就觉得，接下来的最佳男主角自己恐怕没啥希望了，瞧他这人品给败得……
虽说香港电影因为种种因素在此时陷入低谷，但大家并没有失去希望——有人才，就有希望。
成龙、周星驰这两根顶梁柱状态良好，中生代的刘德华们正当壮年鼎盛，更年轻的郑伊健们已经上位，而资质优秀的新人们，在过去两年里也如雨后春笋般冒出了不少。
去年凭少年陈浩南这个角色成为最佳新人，今年在《中华英雄》中做华英雄儿子的谢霆锋，人人当他至少是下一个郑伊健，而他则用《半支烟》告诉大家，自己的前途恐怕远不止一个靠脸吃饭的偶像明星；今年的最佳新人张柏芝，人人当她是小林青霞，强势威胁到了梁咏琪的玉女掌门地位，却用在《星愿》与《喜剧之王》中一收一放的出色表现告诉大家，玉女不玉女的其实无所谓，关键是长得无可挑剔并不影响她将来往张曼玉那条路上奔的可能性。
谁也无法想到，势头正盛的郑伊健和梁咏琪，前途无量的谢霆锋和张柏芝，两对最养眼的银幕情侣，却先后因为在现实中也走到了一起，把各自原本一片坦途的星光大道给走成了坎坷崎岖之旅。
当时和这两对同病相怜的，大概还有头一年因为合作《玻璃之城》结缘的黎明和舒淇这一对。
后来合作《双雄》的郑伊健和黎明二人，在这时也是娱乐版头条的“双雄”
——郑伊健是抛弃邵美琪的天下第一负心人，黎明是为舒淇自杀的天下第一痴情人。
进入20世纪90年代后，随着壹传媒集团的崛起，尤其是壹传媒旗下被张国荣斥为与之“势不两立”
的《苹果日报》，为抢夺市场挑起了媒体界的恶性竞争，结果在劣币驱逐良币之下，导致整个香港媒体环境迅速恶化，或者说狗仔化，媒体与艺人之间的关系再不复旧日和谐。
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