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再比如第二十九届金像奖最佳影片《十月围城》，其演员中原本有李宇春、王柏杰两名新人入围，可最后还是被金像奖拿掉了其中之一的入围资格。
而不够资格的那位，不是街知巷闻的李宇春，而是还没几个人认识的王柏杰。
原因很简单：前者出道五年都在唱歌，从没拍过电影，后者头一年却已经在台湾拍过电影而且提名过新人奖。
第三届金像奖上的最佳电影歌曲，一度风靡了整个华人世界，也许到今天还有人能哼哼两句。
这首歌的演唱者，此前在酒吧唱了十几年，只出过一张无甚反响的英文专辑，直到这首歌一出，一跃而成天后级人物，更从此一发不可收拾，成为享誉整个东南亚地区数十年的歌坛巨星。
用它做主题歌的那部电影，其原声大碟和罗大佑首张专辑《之乎者也》一起，被视为校园民歌时代和现代流行歌曲时代的分水岭。
这部电影就是《搭错车》，主题曲《酒干倘卖无》，演唱者苏芮。
《搭错车》的监制一栏上是麦嘉和黄百鸣两个名字，显然，这是香港人投资的电影。
可再看看台前幕后的创作班底，却大多是台湾人的名字。
说奇怪也不奇怪，这是新艺城为打开台湾市场出品的国语电影。
在当时，台湾市场对于香港影人来说是很大一块蛋糕。
毕竟香港只有几百万人，全港加起来也只有不到九十家影院，全指望本地市场的话，一部电影能收回投资已算走运。
而具体到1983年，受当时中英就香港问题谈判的政治因素影响，整个香港的经济都不景气，电影圈也毫无疑问地受到了拖累，电影票价比前一年涨了两成有余，票房却不见几分增长，香港电影市场进入20世纪80年代以来直线上升的势头为之一滞。
在这个时候，台湾市场对于香港影人来说，已经不只是一块大蛋糕了，说是生命线也不算太夸张。
所以台湾一封杀梁家辉，整个香港都没人敢找他拍戏，就因为生怕得罪财神断了这条财路。
为了开拓台湾市场，新艺城在此时请来了之前已经合作愉快的张艾嘉。
这回不是请她演戏，而是请她出任公司总监。
而这时期的张艾嘉还有另外一个身份是台湾滚石旗下的歌手，正与罗大佑暧昧缠绵。
罗大佑、侯德健、李寿全与吴念真这些大名鼎鼎的台湾才子，如果不是她的关系，恐怕不会悉数出现在《搭错车》的幕后班底里。
也难怪这部电影能包揽当年金像、金马所有音乐类奖项。
不过，《搭错车》的主要编剧仍然是香港人黄百鸣。
也不知道该说黄百鸣太过有才还是适应力太过良好，此前他的主要编剧作品都是像《最佳拍档》这类令人捧腹的典型港式喜剧。
可为了迎合台湾人的口味，他一夜之间便洗净港味，把《搭错车》的整个剧情编得婉转惆怅，充满了台湾观众最受用的文艺气息。
请注意，这个“一夜之间”
完全不是夸张说法，而是字面意义上的一夜之间——因为当时效率至上时间极紧，黄百鸣真的只用一夜就完成了这个剧本，被香港业内奉为标准广为传颂，后来更有无数人效仿，试图再创造一次一夜即出精品的奇迹，却都只落了个东施效颦邯郸学步。
《搭错车》在台湾大受欢迎，赢尽口碑之余更票房狂收。
新艺城也凭此彻底打开了在台湾的局面。
因为风头太劲，甚至还收到过恐吓信。
很多年以后，黄百鸣回忆当年，提到这段时，言辞间掩不住得意：“当年道听途说，台湾片商上新片有三怕。
其中一怕居然是新艺城有新片上映，大家要争相走避，形成新艺城上片，谁可争锋之势。
难怪有人把我们恨得牙痒痒了。”
公司整体的发展势头再好，也难免里面有一两个失意的员工。
新艺城的这位失意者，就是日后的暴力美学大师——吴宇森。
和嘉禾对着挖角的时候，嘉禾从新艺城挖走了曾志伟，新艺城则从嘉禾挖来了吴宇森。
那个时候，他还没有以枪战片闻名，而是硬着头皮顺应公司和市场的需要拍喜剧。
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