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编剧依据投资方的想法，点灯熬油，东拼西凑地终于完成了一部几十万字的剧本。
制片方看罢剧本，对市场又有了新的理解，再拍一次脑门，让你按照新点子再修改剧本。
改来改去，投资方自己都不知道要什么了。
熬到最后，市场风向变了，项目只能下马。
也许一年，也许两年过去了。
小编剧在这过程中，只能拿到合约中的一部分报酬。
依据合同，人家不给了，小编剧的作品打了水漂不说，预期的收入也化为乌有。
遇到这样的情景，编剧只能在心里大骂了。
在一段时间里，他会像祥林嫂一
样，喋喋不休地述说着自己遭受到的际遇。
过了一阵，待他心境平复了，又有下一个活找上门来。
依旧是听投资方聊题材说想法，再次充满幻想地签卖身契，热血沸腾地创作。
十有八九，又落得竹篮打水一场空。
为了生计，不管你受不受，都将承受这份职业带来的经历，这是圈子里流行的规矩。
遇到少数编剧要讨回公道，更多是为了讨回自己的收入，大张旗鼓地将之诉诸法庭。
这样的官司大都不了了之。
虽然这几年各地法院设立了知识产权庭，但对这种制片方与编剧的合同纠纷很难界定。
什么是完成了甲方的意愿，不是用斤两能称出来的。
因为编剧的合同就是一纸卖身契，所有的主动权和话语权都在制片方手里。
编剧只是处于从属地位的小配角。
合同的约定，让法院也无从断定，最后只能调解再调解，最好的结果是投资方再补点散碎银两。
大多数会不了了之，耽误了时间、精力不说，还惹了一肚子气，排解不好，还会增加癌变的概率。
不论是大编剧、小编剧，在名利熏心的影视圈只是一枚小小的棋子。
许多电视台为了在黄金档多播放广告，把电视剧的片头片尾压缩成十几秒钟的片花。
播放个片名，打出一串对广告有利的演员名字，片尾甚至连出品公司的名字都没有，更别说编剧的名字了。
受尽了投资方的种种刁难，苦
心费力终于写完一部作品，终于盼到了播出，在电视上却连自己的名字都看不到，编剧成了真正的“潜伏者”
。
观众、媒体也通常认为，一部戏的好是演员和导演的功劳。
经常听人议论，某某演员演得好，某某大导演导得好，很少有人说到编剧。
一部戏人物的成功，故事讲得精彩，如果没有编剧在塑造人物上的独具匠心，故事讲述得丝丝入扣、入情入理，演员和导演即便有通天的本领，也无法完成故事叙述和人物塑造。
有许多豪华阵容的演员队伍和名头响亮的导演加盟的戏，播放前宣传得热火朝天，吊足了观众胃口，结果却骂声一片。
至于播了一半被电视台停播的所谓大戏，不在少数。
究其原因，是剧本没有完成塑造人物和讲好故事的功能。
这种失败是注定的。
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