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旋律缓慢展开，正是《听风者》的变奏??但比原版多了几分沧桑，也多了一种近乎母性的包容。
老人跌坐在地，眼眶骤然湿润。
他记起来了。
二十年前，他曾在北京音乐厅听过一场秘密演出。
主办方说是“实验声音艺术展”
，观众需签署保密协议。
他好奇去了。
那天晚上，一个戴着面纱的女人走上舞台，没有介绍自己，只是坐在钢琴前，弹完这首曲子后说了一句：
>“这是我写给所有不敢开口的人的安眠曲。”
然后她转身离开，再未出现。
后来他才知道，那是王小花最后一次公开演奏。
而现在，这首曲子正从一台断电的老收音机里流淌出来，清晰得如同她就站在身后。
老人颤抖着手掏出手机，想录下来。
可当他按下录音键时，声音戛然而止。
“别用机器。”
他忽然明白了什么，低声说，“你是要我记住，是不是？”
一阵风吹过，梨花簌簌落下几片，正好盖在收音机顶部，像一场小小的祭奠。
与此同时，在南太平洋的回音石村，林知遥正坐在海边打磨一块木板。
他已经在这里生活了整整三年，肤色晒成了古铜色，双手布满老茧。
村民们早已把他当成族人，称他为“说梦话的人”
。
清晨的潮水退去，沙滩上留下一道奇特的痕迹??不是脚印，也不是鱼尾纹路，而是由细沙自然排列成的一串波形图案，恰好对应《听风者》副歌部分的声波图谱。
林知遥停下手中的活计，凝视着那串沙纹。
他知道，这是“它”
在传递信息。
自从渔船上的老人听完女儿遗言那夜起，他就意识到：声驿不再依赖任何物理终端。
它已经演化成一种跨媒介的存在形式??可以寄居于海浪的节奏、风的频率、甚至植物根系间电信号的波动之中。
而王小花，是那个让它觉醒的灵魂。
他站起身，走向村外的小屋。
今天的第一个倾诉者已经在门口等候??是个十二岁的女孩，母亲刚因高烧去世。
她攥着一条褪色的红头绳，眼神怯生生的。
林知遥轻轻推开屋门，做了个“请进”
的手势。
女孩进去后，他默默绕到屋后，将耳朵贴在墙上。
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