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1889年12月20日
弗洛拉告诉我，埃里?克先生好像疯得开始说胡话了。
我问为什么。
弗洛拉说，今天她路过主卧，从门缝里?看到，埃里?克先生在看一本笔记本，眼中充满了狂喜之色，叫人害怕。
他一边看，一边低声自语，说终于知道波莉为什么没?有回来找他了。
因为这个故事还未开始，只要他一直待在新?奥尔良，不?去巴黎推进剧情……她就?没?办法?来找他。
没?人知道他这句话是什么意思，可能他真的在说疯话吧。
1890年1月1日
新?年第一天，我们要去巴黎了。
新?奥尔良再见。
克莱蒙小姐再见，我会永远想念您。
……
薄莉看完整本日记，心中如同?爆发一场地震，手指都颤抖起来。
玛尔贝没?有听?懂埃里?克的话，她却听?懂了。
埃里?克不?仅发现了自己是电影里?的人物，还发现了疑似能让她……穿越回去的办法?。
如果说，她在卧室里?，感?到埃里?克在1889年的呼吸，是两个时空发生了重叠或交汇。
那么，他是否去巴黎，则是一个影响两个时空的关键事件。
难怪她回到现代后，在网上?搜不?到恐怖片版的《歌剧魅影》……原来是因为埃里?克还没?有去巴黎。
所谓“关键事件”
，最恰当和最通俗的比喻，就?是“薛定谔的猫”
。
——猫在密闭的盒子里?，只有打开盒子，才?能知道猫是活着还是死?了。
如果不?打开盒子，猫就?永远处于“生”
与?“死?”
的叠加态。
换句话说，恐怖片版的《歌剧魅影》，相当于打开盒子后，发现猫还活着。
而现在搜不?到，要么是因为猫死?了——埃里?克最终决定不?去巴黎；
要么是因为盒子还未打开——埃里?克还未决定是否去巴黎。
但想让薄莉在现代搜到恐怖片版的《歌剧魅影》，他就?必须去巴黎，成为剧院幽灵，让一切尘埃落定。
只是去巴黎，还不?能彻底影响薄莉这边的时空。
就?像盒子里?的猫，就?算猫死?了，只要不?打开盒子，就?永远无法?确定猫的生死?。
薄莉必须找到这本日记本，确定埃里?克已经去巴黎了，才?算真正打开了盒子。
也就?是说，她现在可以在网上?搜到恐怖片版的《歌剧魅影》了。
平行时空、多元宇宙……这些理论，也是近几年才?在电影里?被反复提及。
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