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她的“男友”
不知何时站在她背后，静得如同空气没了流动。
没有脚步声，没有预告，他就这样无声地出现了。
美娜一悚，本能将名片藏在背后，手边只有笔筒里的剪刀，她后退一步：“你醒了。”
他没有回应，只是歪着头，试图组织语言。
他前后的空间仿佛被灯光切割成两个世界。
正对她的前方明亮如常，而他身后的床、墙壁，甚至整个房间，都被一种毫无纹理的纯粹黑暗吞没了。
就像游戏地图只加载出一半，另一半塌陷成虚空；又像他身后延伸出无穷大的影子。
美娜忽然明白窗外为何全是黑的。
“存在”
是由他的注视定义的。
他关注到哪里，哪里才显现出实物，他没有设计到的区域，就像小女孩没叠完的纸房子，连三维都不是，只有空洞。
他把全部注意力放在了她身上，百分之百地注视她，因此，她周围的空间，才短暂而真实地显现。
当然，“注视”
并不通过男友脸上的这双眼睛，它的眼睛应当在黑洞的更深处，正如人俯瞰玩偶公主那样。
“你在干什么？”
他又问了一遍，语调毫无起伏。
美娜拿起剪刀：“别过来！”
他微微皱眉，这动作极其生硬，好像他刚学会皱眉的概念，并进行了一次实践模仿。
皱眉不是担忧她受伤，更不是恐惧她伤害自己，而是一种冷静、好奇的审视，一种细致入微的观察。
他在观察她，如同我们不理解孔雀为何开屏求偶、母蜘蛛为何吃掉伴侣，所以趴在动物园玻璃上观察。
男友没有开口，但美娜却听见声音。
不是他说话的声音，是种无处不在、无孔不入的低语，潮湿、缠绵，如同夜雨滴滴答答。
她听不懂，却感受到那些词句正环绕她、渗入她，织成网，缓慢坚定地将她裹起。
这一过程不尖锐，甚至近乎温柔，可也正因此，它们让人无法挣脱、无法拒绝，只能麻痹地沉溺，任思维一点点模糊。
她要做什么来着？
拨给托比，＃53转乌利尔中将……
这时，男友的脸开始扭曲，时而是稚嫩孩子，时而是耄耋老人，一刻是野战医院里吊着腿的瓦西里，下一刻是密斯卡托尼克大学年轻的凯恩教授……
壳碎了。
那股潮热的气息重新涌来，它一直潜伏在更深层的地方，现在正一点点靠近她。
她必须在它真正触碰她之前，从崩解的壳缝中爬出去。
水汽开始脱落，触肢开始溃散，幻象被剥离纸板房的表层，同时，男友的脸变幻得越来越快，以至于她看不清了。
托比的名片在她手心发热，美娜感受到一股吸力，一根无形的绳索，把她从海里往回拉。
美娜强迫自己不要细看男友的脸，越看，就越想看，看清的愿望太强烈，抓着绳的手就会松开。
男友的身形飞速后退，一起后退的，还有他流转万象的脸，终于，一切都碎了。
美娜发现自己站在门廊。
面前是乌利尔，他没有戴军帽，外套敞着，似乎刚风尘仆仆地赶来。
她对中将举着水果刀。
托比站在中将侧后方，用手枪瞄准她，乌利尔伸手挡住枪口，另一只手慢慢举起，对她作投降状。
越过托比，美娜看到两辆福特执勤车，甚至还跟着一辆救护车，夜色里，所有随行车熄灯，即便如此，这动静也足够打扰一条街的邻居，有人推开窗往这边看，乌利尔对此并不在意。
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