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圣蒂美院图书馆的藏书浩如烟海，一待能待一整天。
唐宜青坐在僻静的角落，打开借阅的艺术作品集。
落地窗外，从碎日斑驳到月上枝头，无声的时间悄然地从指缝流走。
翻开一页。
身份、记忆与死亡贯穿在法国观念艺术家克里斯蒂安·波尔坦斯基的创作基调中，他的作品总有一种哀悼的气息，容易联想到悲伤和孤独，然而其中蕴含的强烈情感力量又深深令人着迷动容。
用艺术将逝去的人“重生”
，模糊生与死的边界是他的拿手好戏。
“我始终认为，不论是被穿过的衣服、一张逝者的照片，或一具尸体都是一样的。
它们是我们指向缺席主体的物品。
曾经有这样一个人，但我们能看到的仅仅是他留下的痕迹。”
唐宜青前两年有幸在艺术馆看过他的作品，本是一次无心的打卡，却深受震撼。
整个展馆犹如一个墓群，充斥着悲痛与压抑，甚至阴森。
近十吨如山的旧衣物、上百张黑白照片、金属管搭建的大型滚动装置。
声音、影像、心跳，从一个死亡的生命走向另一个死亡的生命，每走一步就捡到一份新的遗物。
在这样沉郁灰暗的环境里，唐宜青胸腔里的空气像被抽了个真空，每一次吐息都沉重而缓慢。
他望着一张张模糊的黑白婴儿脸蛋。
一个又一个地发问，你们是自愿来到这个世界上的吗，又最终会以什么样的方式离去？
唐宜青呢？你要沉痛而风光地活着吗？这样的意义是什么？死后会不会有人纪念你？
他从来没有想过死，他还有大好年华等着他去挥霍。
因为过于专注地凝视，他眼前出现了一条又一条扭曲的摩尔纹。
头顶上的灯光倏然一暗，他如梦初醒一般地看向漆黑的窗外，居然要闭馆了。
唐宜青阖上作品集，起身放回书架。
他离开了图书馆，却依旧不想回公寓，在阴凉的校道慢悠悠地踱步，心里很闷很空。
时间来到十点，他站在了教学楼下。
整座楼栋只剩下几盏灯闪烁。
网络故障和电路检修的双重原因，他所在的画室上下两层楼的监控这两天全部罢工还未维修，是个好去处。
唐宜青没有搭电梯，垂着脑袋看自己的鞋面，一阶阶地从步梯走上去，来到紧闭的画室门口。
这一层的楼道灯还亮着，但一点儿声音没有，唐宜青几乎可以听见和脚步声同频的心跳声。
他推开画室的门，抬手将灯打开了，光亮瞬间填满整个空间，里头除了不会呼吸的石膏像，连个鬼影都没有。
唐宜青像找到了安稳的秘密基地长长地松了一口气。
受情绪影响，他必须做点什么排解内心的苦闷。
唐宝仪现在应该在哄过完生日的赵承瑞睡觉吧，会给他唱安眠曲吗，什么睡吧我亲爱的宝贝之类的很肉麻的儿歌。
唐宜青嗤笑了一声。
他调整好画架，将已完成但待修改的油画放上去，挤颜料，洗画笔，一切都是那么的娴熟而有序。
然而抬起的手却迟迟没有落下。
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