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黄瑜雯在叶之然之前，已看过几次，此刻站在画前，和朱画家、叶之然一起赏画，却仍然有心旌摇曳，目眩神驰之感。
她边看边微微摆动着手指，似在模仿老师的用笔用墨。
朱画家说道：“黄瑜雯，你看大殿部分的用彩是否与我平时的习惯不同？”
黄瑜雯点头说：“是啊，老师，你的画作大多是远山近水，墨色浓重而能通透，何以此画色彩多变，却又结合得异常完美？”
朱画家点点似是赞赏黄瑜雯的眼光，说：“山水画最难把握的地方在于一副画的‘神’。
你当然懂得好的画要有恰到好处的留白，予人以想象的空间。
而用墨、用色的搭配是画作整体中最重要的构成。
这幅画意在表现山水的美和寺庙的庄严。
山本就庄重，寺庙本就威严，二者通过清逸流动的溪流、出寺门的僧人二个动的物体串了起来，使得山静中孕动，寺重中含轻，又通过阳光照射下色彩的由暗到亮，将画的视觉的焦点引向画的空白，全凭用墨、用色的丰富及细致。”
一番话听得黄瑜雯频频点头。
朱画家又转头对叶之然说：“这幅画我整整画了十天才完工，是我很满意的一幅作品。”
叶之然闻言不安地说道：“朱画家，这太贵重，我恐承受不起。”
朱画家摇摇头说：“叶长不要客气，此画送你，也算得其归宿，但盼你不要将它作礼物送与达官贵人，侮其品性。”
叶之然立即答道：“知道了，我不送人的。”
朱画家又展开另一幅画，也是一副山水画。
画中一中年人站立于岸边，衣衫在风中被吹得猎猎而动，但他不为所动，仰首望着远方，俨有气势。
他的前面有一条拐弯的河流经过，他身后的四五棵大树被风压得枝条下垂，树叶飘动。
远处的树、草、云和灰蒙蒙的天空接为一体，河对面五六幢小屋连成一片。
此画笔墨和“西山东林寺”
图有所不同，看起来风神淡冶，花瓣平舒，作将残之状。
此画，朱画家用淡墨写出枝干，枝干穿插自然得体。
树叶则用墨浑厚，沉重响亮。
而看整幅画卷，花、枝、叶之间结构严密而舒展。
行笔凝重简练，实按虚起，虽为将残之花，但却风韵独存。
而人物的画法也是极其简约，在风动、树动、衣动中，唯有人物挺立不动，昂首挺胸的姿态展现了人物的风骨。
而将之送与叶之然，是否赞扬他的骨气和为人？或者隐隐地表达出，希望他在仕途中能保持住自己的一身正气，为民谋利，在政治风雨中风骨永存呢？
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