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他的演奏并不求快，而是求准、求稳。
克制，是他此刻最大的策略。
评委席上，林哲远笔端一顿。
他注意到江临舟在进入第一主题发展段时，特意压了速度，将右手的装饰音延后半拍，形成了一种反向的张力。
那是一种极难把控的处理，若失控，整段就会倾斜。
但江临舟压住了。
他不是用技巧，而是用结构意识从源头上控制了声音的重心。
唐屿看得极细，他的目光锁在江临舟右手的第二指节。
那里的发力方式发生了细微变化：不是抓，而是托。
他正在调整触键的下压速度与释放幅度，以配合此刻舞台空间的反射特性和琴键的回弹反应。
这种调整，只有对现场声学结构极为熟悉的演奏者，才能在演奏过程中迅速完成。
不经停顿，不动声色。
音乐推进到第一乐章的尾声，节奏略紧，铜管与弦乐交织的层次逐步压缩。
江临舟的手臂顺势一收，最后一组和弦干净利落地落下，不拖，不留。
终止音停住的那一刻，舞台上空出现了一个极短暂的真空。
没有音响，没有呼吸，仿佛连空气都迟疑了一拍。
评委席前无人鼓掌，观众区也仍在寂静中等待。
江临舟没有起身，只是轻轻抬手，缓缓地放在膝上，像是在让身体回到节奏之外。
那一瞬间，他的心跳突然变快。
不是紧张，而是一种回忆猝不及防地涌了上来
前一世的现场，他的独奏刚刚开始便出现小错，随后整首曲目节奏混乱，弦乐与钢琴彻底脱节，最终只能草草收尾。
他记得那场失败时，聚光灯从偏左侧打下，照得键盘反光刺眼；
白键在视线中像被涂了一层雾蜡，触下去发涩。
指尖因出汗略微打滑，每一个八度都踩得不稳。
那次失败，成为他很久以来不敢触碰的灰影。
这一瞬，那灰影仿佛回来了。
他望向钢琴盖上那道被灯光切出的反光线，竟感到一丝恍惚。
如果又出错怎么办？
可这一次，他没有去阻止那道记忆的浮现，也没有急于压下这股波动。
他只是很轻地吐出一口气，像是在清理一段不需要带入下一个乐章的杂音。
然后，他低头，缓缓挪动左脚调整踏板角度。
长笛手这时也看向他，两人隔空对视，像是确认彼此还在舞台的节奏之中。
指挥向他投来一个极轻的点头。
江临舟回礼，右手搭上琴边。
第二乐章，即将开始。
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