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“不过明叔，我不会要求你放水，但在剧本编排和拍摄过程中，我得给新人一点优待，先跟你打个招呼，别觉得我偏心眼哦。”
沈明哈哈大笑，“给我这个老东西编故事，已经够难为你的啦，就按照你的想法来，我没有意见。”
都是人精，谁占便宜谁吃亏心里门儿清，陈一鸣也就不再废话。
原版《心灵捕手》呆萌只拿了剧本奖，表演奖却归了配角罗宾，不是没缘故的。
这个混沌中年拯救叛逆少年的故事架构，其实天然利好于前者。
乍一看好像人物弧光都在身为戏眼的呆萌身上，起承转合都随着天才转变的节奏走，但实际上观影过程中一个移情效应，高光就被搭戏的罗宾吸走了。
呆萌和罗宾的双人组合，是一个显而易见的表里搭配，被拯救的少年是明线，变化激烈、外放、具现化，而拯救者心理学教师是暗线，变化隐忍、内在、暗示化。
单就对演技的要求而言，不好说哪一种更高，但两个摆在一起，对于看懂电影的影迷以及专业影评人和专家来说，后者的起跑点天然就要领先一大截。
罗宾演技毋庸置疑，他也确实利用有限的戏份，把一个丧偶中年沉沦、助人、自助、直至重获新生的过程传递给了观众。
但是不得不说，如果没有叛逆天才一系列激烈外放的转变做对比，罗宾的这条暗线也很难成就精彩。
观众对于呆萌的心灵救赎有多欣喜，对于罗宾的自我救赎就有多认同，助人者的立场和坚强自助的结果，会最大化地承接同样受困于现代都市心理病的观众们的情绪投射。
反过来，二十上下年纪的观众，却很难对叛逆天才的困境感同身受，这是一个少年不识愁滋味的年龄，昨天的情绪今天就忘，共情门槛要高得多。
换句话说，《心灵捕手》其实是一个虚主角实配角的故事，主角呆萌只是个抬轿人，坐轿子的反而是配角罗宾。
沈明对这些东西那可是太懂了，哪怕他没看过《心灵捕手》的原片，给到他的剧本也尚属粗略，但以他的能力，稍微做一下人物分析，同样能得出类似的结论。
也是因为如此，他对陈一鸣“偏向”
萌新的决定毫不在意。
至于本子里的其他演员，沈明根本就没提，显然是都放给陈一鸣拿主意了。
第一次跟沈明合作，陈一鸣的感觉还不错，沈大佬一点儿都没有传闻中的戏霸之风。
随后的细节商讨也十分顺利，沈明这边恪守演员本分，对于项目日程和节点悉数放权，任陈一鸣安排。
他接下来打算重回大学体验生活，用他的话说，混不吝的体育老师对他来说还真是一个未知人设，不沉浸一番是很难找到感觉的。
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