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波拉克的长篇评论，最初刊载于《每日银幕》8月14日那一期，隔天《好莱坞报道》予以全文转载。
申芃菲随后主导了一波扩散，国内在周一安排了一轮新闻群发，算是给《1951》定下了媒体传播的基调。
其实在戛纳，波拉克所说的“三个创新”
并没有多高的影响力。
每年电影节期间，短短10天之内要首映多达五六十部电影，从来不会缺少吸引眼球的创意之作。
特别是战争片本就属于电影节的小众题材，关注度和话题性先天不足，如果《1951》没有一镜到底的噱头，很可能场刊出个分也就到此为止了。
申芃菲知道场刊分只列第三的时候，百忙之中还专门抽出时间来宽慰陈一鸣，生怕他泄气。
“一鸣，戛纳的媒体评分只是个发新闻的由头，连风向标的意义都欠奉，你不用把它放在心上。
历数各届戛纳电影节，媒体、影评人和评审团，从来都尿不到一个壶里。
场刊最高分电影拿到金棕榈的次数，只有5次，其中还有2次并列。
反之，场刊分在3分以下的所谓中庸之作，笑到最后的次数超过30次。
由此可见，评审团从来都不把场刊分当回事，甚至有一种专门跟媒体打分反着来，以彰显个人品味的趋势。”
陈一鸣对申大姐的关心还是很感激的，不过他也不好说自己同样没把场刊分当回事，那样显得他过于自大了。
索性他就以请教的口吻，转移了一下话题。
“申姐，这么说来，闭幕式上的各大奖项，完全由评审团那9个评委一言而决喽？
具体怎么决？一人一票投票吗？”
陈一鸣的这个问题可谓投其所好，申芃菲一下子被问到了痒处，靠在沙发上开始侃侃而谈。
“这就不能一概而论啦，各届有各届的潜规则，不是内行人肯定摸不着门道，而真正的内行人，谁拿谁不拿，其实闭幕式还没开就八九不离十了。”
马云腾十分配合地扮演捧哏二号的角色，“申姐肯定是内行人，你说说，《1951》有希望拿金棕榈不？”
申芃菲脸上挂起神秘的微笑，拿过一张纸在上面画了三个圈，然后标了3个名字。
“呐，姐姐我今天倾囊相授，给你们讲一讲国外电影节该怎么玩儿。
其实只要是精英评审团的评选方式，内部运行逻辑就大同小异，一法通万法通。
戛纳算是各大影展中吃相比较文雅的，不像蒙特利尔那么简单粗暴。
这是戛纳电影节主席雅各布，2004年以前，他的意见举足轻重，可以左右50%的奖项归属。
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