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的状态，本身就比小孩子更多钝感的成年观众，真的能准确地捕捉到吗？
会不会被曲解成冷心冷情不友爱同袍呢？
所以老段的演法不能从头到尾，只能在关键时刻昙花一现。
那就意味着不能放任杀意“自溢”
，而是完全可控、能放能收。
对于老段以外的演员来说，要求会不会过高了呢？
退而求其次，软件够不到及格线，能不能用硬件也就是镜头和妆造来弥补呢？
咦？这不就是《无人区》的路子吗？
你可真是猪脑子！
陈一鸣拍了一下自己的头，宁大导也许不是忽悠，杀猪说不定真的有用！
他腾地站起身来，冲着范团长和曹政委分别鞠了一躬，“感谢范叔曹叔的指点。”
说罢扭头就跑出了房间。
范曹二人对视一眼，不约而同地摇头失笑。
……
腊月二十九，剧组放假前一天，陈一鸣提前让小美通知了几位核心主创，林萧、桑平、祥瑞加上段、侯、石、毛与二张，一起到会议室开会。
陈一鸣先在电视机上播放了两段事先剪辑的视频。
第一段包括84年的阅兵式，建国后几次战争的纪录片片段，以及几张战后战士的合影。
第二段则是建国以来主旋律战争片的高能混剪，选取的都是公认的高光时刻。
视频并不长，在座的都是行内人，看个开头就能在脑海里拉完全片，两段视频只是今天会议的引子，没必要面面俱到。
陈一鸣站起来开始发言。
“各位，按理说在剧本已经定稿的时候，我不应该横生枝节，对电影基调再做大的变动。
这样很不严肃，是我一贯反对的。
但是老段那天在操场上的表演，确实带给我极大的震撼，促使我倒过去从头审视《1951》这个项目。
最初我的构思，是在过往华国战争片的基础上做减法，尽可能地削减宣教色彩，尽可能地回避意识形态宣传，极力突出一镜到底的拍摄技法。
那时候我就是一个裁缝，华国剪一截，好莱坞剪一段，然后耍个小聪明缝在一起，以完成一篇命题作文。
但是我内心其实是有些不甘的，所以我还是尽职尽责地做透了一个导演该做的案头工作，比如走访老兵。
老兵们的亲身经历，特别是李玉成老英雄的讲述，一定程度上改变了我的创作初衷。
就算这部电影在策划之初就预定要去欧洲三大参赛，并希望获取一定的海外票房，但我依然认为，作为新千年第一部半岛战争题材的影片，《1951》有义务解释这场战争的根本问题。”
陈一鸣说道这里停顿下来，目光环顾了会议室一圈，然后才一字一句地说道。
“新生的华国，凭什么，可以顶着联合军的压倒性优势，在大毛迟迟不施援手的情况下，顽强地把战线维持在半岛中段。
这不仅是一个坐享其成的后辈对那段历史的敬畏，也涉及到整部电影的立足点问题。
我们在镜头下给战士制造了那么多困难，如果对人物本身的塑造浮于表面，只是串联剧情的工具人，那么就没有办法解释，为什么他们要在异国他乡奋不顾身地迎难而上。”
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