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但是气愤是不用说的。
所以这部电影在一开始就引起了众多日本观众的共情。
因为和他们的生活实在是太像了。
而其中关于妓女的悲惨境遇，很多人也报以同情。
正如李锐所设计的那样，这部电影的叙事视角不仅仅局限于老鸨对妓女的压迫。
更体现了殖民主义、资本主义、官僚主义对普通民众的压迫。
其中有一个情节，某官僚在钢铁厂中饱私囊。
让原本欣欣向荣的工厂居然发不出工资。
反而天天画大饼让工人们努力工作。
说一旦经济好转就给他们发工资。
让大家勒紧裤腰带为工厂为国家做贡献。
这一下台下的众多日本人简直就感觉看见了自己的生活。
在二战开始前日本政府就这么说，让大家努力工作，勒紧裤腰带，为支援国家建设。
到后面二战开始了，国家还这么说。
到二战结束了，日本战败了，国家继续这么说。
这什么时候是个头啊！
而电影里一个工厂的工人因为受伤而无法工作，结果被工厂直接开除，一分钱没有赔。
看着电影里哭的撕心裂肺的演员，坐在台下一名断了手的日本观众也泪如泉涌。
为何会如此相似？为何会如此相似啊！
失去了工作能力的工人，但是一家人还要吃饭啊。
所以能怎么办呢？那工人的老婆只能在家里做起了半掩娼。
这一下真是戳在了许多日本人的肺管子上了。
因为根据后世的统计，在1940一1950年间，20至40岁的日本女子中，有将近百分之十五从事过卖淫活动。
短期卖淫改善家计者占整个群体中的百分之六十。
当电影里演到残疾的工人只能站在门口为自己妻子把风，听着妻子的声音而哭泣的时候。
在场无数日本人都哭了。
真的只能说，这戏实在是太共情了。
简直就像是把很多日本人发生过的事情搬上荧幕一样。
然后电影故事里还这么扎心。
而且电影里面反复在追问的一个问题是，是谁把这群女性由人变成鬼？
实际上电影里已经给过答案了。
而这个答案放在日本依旧适用。
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