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他需要知道公众传媒和市场对青少年艺人的反馈。
没有人说话。
阿尔文的心逐渐往下沉。
其他人都在沉默地咀嚼食物，只有凯文见没人说话，最后回答了这个问题：“……不是很好。
上午的消息是，除了公司经常合作的几家电台愿意给最高优先级，其他最多只肯给到b。
甚至还有的电台把我们的歌排到了最后。”
他叹了口气：“统计的数据也很一般，远远没有达到预期数值。”
不好的预感成真了。
“怎么可能，公司在做，”
什么？
阿尔文无意识地捏紧了瓶身，本能地就皱眉质疑，但话说到一半又像是意识到了什么，将那些冲到嘴边的质问硬生生咽了回去。
还能为什么呢？
他太清楚这背后的运作规则了。
在1995年，这个互联网尚未普及的时代，唱片公司对艺人来说是庞然大物，但在整个音乐市场链条里，也不过只是其中的一环而已。
他们并不能实时地获取电台播放数据，必须经过一系列繁琐的流程。
就以首日数据为例，在早晨上班后，公司的宣传团队就必须抓紧时间联系全国乃至世界各地的电台节目pd（总监），询问他们对新单曲的安排。
虽然事前就已经达成宣传协议，可这不意味着万事大吉，毕竟电台一般只承诺会播放，但并不承诺到底播放几次。
哪怕事情答应得多肯定，也有可能临时变卦。
这种突发情况对艺人和公司的宣传策略往往会造成严重打击。
因为在美国广播行业，尤其是流行音乐电台中，歌曲的播放频率往往也意味着它能获得的曝光量。
为了方便理解，通常可以分为三个等级，就以abc为例：a等级优先度最高，会在高峰时段循环播放，主要留给当红艺人，例如麦当娜、玛丽亚·凯莉等等这种一线歌手；b等级稍次，主要集中在下午和傍晚；但要是不幸被分到了c……
那就自求多福吧。
除非歌曲质量够硬或者公司舍得下血本砸推广，不然就注定了会flop到谷底。
而哪怕jive唱片已经运作过，电台那边也并不愿意给后街男孩太好的资源。
毕竟在绝大多数专业人士人眼里，男孩组合基本上就和低龄市场画上了等号。
这些人可不担心唱片公司会生气报复，因为他们往往才是音乐市场链条里占优势的那个，大不了给同公司其他人多点资源。
正是因为明白这背后的运作规则，阿尔文才会收回自己的话。
it’sok，阿尔文，it’sok。
这与你无关，你们不一样。
他深呼吸几下，试图安慰自己，但悲哀的是那根本无济于事。
因为阿尔文无比清晰地认识到这个行业在年龄资历上的歧视和傲慢。
他明白自己同样无法逃脱，甚至会因为长相受到更严苛的评价。
“坎贝尔先生怎么说？”
他问，迫切地需要更专业的人士给他解答。
“他去等地方电台的数据了。”
阿尔文只能猛灌了一大口汽水，气泡在舌尖炸开，带来一阵阵刺痛感。
他垂下视线，陷入了沉思。
正在此时，玻璃门突然被推开，总监拉曼·坎贝尔攥着一叠传真纸大步走进来。
原本窝在沙发旁焦虑啃指甲的尼克几乎是立刻跳了起来：“怎么样？”
拉曼·坎贝尔的表情有点难看。
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