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深刻到那夜入了她的梦。
一并入梦的，还有那天他的那句：“这是自然。”
偏偏是亲耳听见。
偏偏是在那一堆对她隐隐轻视的话后，冒出这样一句中肯的应答。
疼痛与无力感一起钻进了她的骨头里——这样的感觉她不止一次有过，程云筝离开的时候、常师新背离她的时候，还有曾经打拼路上很多次无可奈何时，她都有过。
怎么到了最后，最信任的，反而是刺她最深的。
“奉颐？奉颐！
你在听吗？”
眼前忽然闪过一道黑影，有人挥了挥手，提高了声量唤着她。
她猛然醒神，对上李蒙禧疑惑打量而来的眼神。
她手上拿着剧本，与从利、徐善文、李蒙禧四个人围在一块探讨几天后的某场大戏。
她正色，回归状态。
李蒙禧对奉颐剧本里某条台词的信息透露的顺序有疑。
她的原台词是：你根本没看见我的努力！
而李蒙禧需要立马回怼：你什么努力？区区一个小挫折，就开始无病呻.吟了吗？
原台词的关键重点信息在于“我的努力”
，若将关键信息放在末尾，会影响他对奉颐这句话的即时反应。
如果能改成：我的努力你根本没有看见！
将关键信息提前，那么李蒙禧则可以对此给出即时反应，无缝衔接上她的台词，营造更加真实的吵架效果。
徐善文深以为然，奉颐心不在焉却勉强回神，在剧本上做下标注。
《长宴》从历经波折的三代人生活里，侧重刻画并抨击典型扭曲式家庭与教育。
李蒙禧饰演的唐老板与潘立琼这个角色有情感纠葛，也是对于潘立琼成长路上影响最大最深的一个人。
刚二十出头的懵懂缺爱的女孩子，遇见一位成熟睿智的先生，就会飞蛾扑火一般轰轰烈烈。
可奉颐的理解是，唐老板这种历经世事的老男人对潘立琼手拿把掐，这种所谓轰轰烈烈不过是潘立琼在唐老板刻意营造的被爱的氛围里，一个人的独角戏。
李蒙禧也这么认为，他甚至皱眉摇了摇头，说小女孩儿就得富养，心里缺爱了可不是什么好事儿。
听见这话时，奉颐悄悄抬眼看了看他。
今日的戏很简单，不似前一个月的戏份那样冗杂，需得耗大量时间打磨镜头。
有时候人性的展现、细节的隐喻，与镜头语言的创意效果，是能为整个故事加大分的。
譬如——
“潘立琼，这个家不是你的家，你给我滚出去！”
父亲一声怒吼，潘立琼身定，挺直的肩膀背对镜头，久立不动，似乎在做抉择。
定住的中景镜头中干干净净，只虚化的背景里有一排排如同木偶一样的麻木不仁的乡民，他们面无表情盯着潘立琼，压迫与窒息感无处躲藏。
良久，她终于身形一晃，头比身先回，倔强的眼眸缓缓迎上为首的人。
经典伦勃朗光凸显出人物的立体轮廓，体现人物孤独却坚毅的内心。
父亲口中的“家”
字，是他无能的一生里，唯一具有权威的掌控。
但对于潘立琼，从来都是一场随时会出现的驱逐。
“不回就不回吧，回来了也是要叫我「滚」的。
那就再也不要回来的好！”
说完，潘立琼逃离了这个枷锁一样的地方。
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