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1907年2月，中国留日学生组织的春柳社（主要人员：李叔同、曾孝谷、陆镜若、欧阳予倩等）在东京演出《茶花女》第三幕，被看作中国现代戏剧的开端。
此后，在春柳社、新剧同志会（陆镜若发起）、春阳社（主要成员：王钟声、任天知等）、进化团（任天知主持、中国第一个职业性的新剧团体）的努力下，新剧（彼时又称“文明戏”
）由国外演到国内，逐步具有了全国性的影响。
左：“春柳社”
演出《家庭恩怨记》剧照1912.4
右：北京人艺、国家话剧院等排演话剧《寻找“春柳社”
》2007.5
“五四”
时期的中国现代戏剧
（1）、《新青年》展开“旧剧评议”
，大量引进外国戏剧资源（如1918年4卷“易卜生专号”
）；1920、1921年，上海民众戏剧社、上海戏剧协社相继成立
周作人：旧戏“多含原始的宗教的分子”
，是“野蛮戏”
；
钱玄同：旧戏具有“戏子打脸之离奇”
以及追求“大团圆”
结局的非现实主义创作倾向；
洪深：提倡“把戏剧做传播思想，组织社会，改善人生的工具”
；
傅斯年：提倡现实主义的戏剧，要求戏剧“在当今社会里”
取材，表现“我们每日的生活”
，描写“平常”
的普通人，并打破传统的“大团圆”
主义，如实地揭示现实本来面目；
鲁迅：“要建设西洋式的新剧，要高扬戏剧到真的文学底地位，要以白话来兴散文剧。”
（2）、北京大学同时开设“西洋戏剧”
和“中国戏曲”
课程，标志着另一种选择
1926年秋，徐志摩主持的北京《晨报》副刊创办《剧刊》，提倡“国剧运动”
，“从整理与利用旧戏入手”
去建立“中国新剧”
；发扬传统戏曲“目的在于娱乐”
的“纯粹艺术”
倾向，反对“利用艺术去纠正人心，改善生活”
的易卜生式的社会问题局，提出要糅合东、西方戏剧特点，“在‘写意的’与‘写实的’两峰间，架起一座桥梁”
。
早期的话剧创作
田汉（1898-1968）:早期代表作有《梵峨嶙与蔷薇》《咖啡店之一夜》《湖上的悲剧》《南归》等。
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