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《玉梨魂》接受了茶花女的影响，也十分明显。
周瘦鹃在《礼拜六》杂志上介绍大仲马、莫泊桑、狄更斯、托尔斯泰等世界名作家的短篇小说，到1917年结集出版了《欧美名家短篇小说丛刻》。
只是这些小的变动，不足以在旧文学的基地上自发地经过调整产生出新文学。
钱理群、温儒敏、吴福辉《中国现代文学三十年》
二十到三十年代:
“五四”
新文化运动对旧派通俗小说的批判
01、周作人《论黑幕》、鲁迅《劝告小说家勿再编黑幕小说一类函稿》《关于》、胡适《建设的文学革命论》、茅盾《自然主义与中国现代小说》
02、“文艺大众化”
讨论：瞿秋白《大众文艺的问题》、鲁迅《文艺的大众化》、《门外杂谈》、茅盾《问题中的大众文艺》、《“连环图画小说”
》-------提出运用“旧形式”
和“大众语”
，以便将革命文学伸向群众。
03、“雅俗互动”
的文学态势
随着新文学部分地“俗”
化，通俗文学在向新文学和外国文学定型的模式学习的过程中，不断提高自身的品味，反过来由“俗”
及“雅”
。
雅俗互动的过程并不平衡：通俗的“雅化”
是悄然进行的；新文学争夺大众的声势在抗战以前“雷声大，雨点小”
；张资平等的“俗化”
受到严厉斥责，被认为是新文学的“堕落”
；而当时北方的京派文学却我行我素，不受市场牵制，执着于它的纯文学化的努力。
二、张恨水的社会言情小说
张恨水（1895－1967）：安徽安庆潜山市人。
原名张心远，笔名出自李煜《相见欢》“自是人生长恨水长东”
。
现代文学史上的“章回小说大家”
。
1911年开始发表作品；1924年凭借九十万言的章回小说《春明外史》一举成名。
张恨水作品上承章回小说，下启通俗小说，雅俗共赏，对旧章回小说进行了革新，促进了新文学与通俗文学的交融。
代表作有《金粉世家》1927-1932；《啼笑因缘》1930；《丹凤街》1940；《八十一梦》1942等。
“我一贯主张，写章回小说，向通俗道路上走，绝不写出人家看不懂的文字。”
“中国的小说，还很难脱掉消闲的作用。”
“我们是否愿意以供人消遣为己足？……决不能打肿了脸装胖子，而能说他的小说，是能负得起文艺所给予的使命的。”
《金粉世家》是张恨水走出鸳鸯蝴蝶派章回小说的标志。
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