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“你做的很棒。”
张恩的声音唤回了王玲的意识，她失焦的眼神聚拢，看着张恩，说不出一句话，只知道拼命的哭，嘴里还呢喃着：“救救我……救救我呜呜呜！
王玲显然还没有从戏中走出来，鼻涕和眼泪混杂在一起，不断的流淌，她身子颤抖着，不堪重负。
张恩掏出纸巾，帮王玲细细的擦拭，又拍了拍她的后背安抚她的情绪，不断的安慰她。
张恩眼中有些许的不忍，但作为导演，他不得不这样做。
他作为导演，就要逼出所有人的极限，让他们原本只能发挥出百分之七十的程度，直接拉到百分之一百二十。
其实这是拍戏过程中很常用的手法，叫做情绪共情。
事件虽然不相通，但情绪是相通的，专业的演员可以通过以往的事件迅速找到共同的情绪，例如从亲人的去世中找到丧亲之痛，从失恋中找到青春之痛，这种情绪真实且容易得到，可以套用到相通情绪的场景中。
可非表演专业的人对这种情绪的使用并没有意识，以为伤心就是要哭，开心就是要笑着，浮于表面而没有真正领悟到情绪的表演，这种表演就会假大空，流于表面。
那这个时候，就要通过一些强压的手段去逼出他们下意识的表达，用情绪来表演。
作为一个重要的转折点，而且是未完，点击下一页继续阅读斯底里的惨叫声，间歇响起的谩骂声，还有一股股阴冷的气息。
反正啥都不知道。
也啥也不敢问。
拍戏的时间是最长的，但也是过的最快的。
又过了七天，也就是用了足足半个月的时间，张恩终于拍完了这部影片全部的内容，王玲也终于从和鬼对戏的恐惧中脱离而出。
她现在的抑郁症已经完全被创伤应激取代，这不仅仅是看见的伤害，更多的是联系上下文，又作为亲身经历者，入戏太深造成的伤害。
对此，张恩只能表示很好。
完美的表演出了一个受害女性对待灵异事件的态度。
好在，拍摄有惊无险的完成了，并且也履行了不能破坏场地的承诺。
在此之后，王玲表示自己需要静静，张恩将王玲送回了家中，便又开始了漫长的后期剪辑。
得益于前期剧本的准备还有中期拍摄的严谨，后期剪辑变得非常的复杂。
大量的转镜需要筛选判别，还得将各式各样的镜头剪辑在一起，就像穿针引线一般极度麻烦。
好在张恩喜欢看着影片慢慢成形的过程，并且乐此不疲，这才能坚持下去。
进入了屋子里，就像失去了白天黑夜的分界，困得实在不行了，他就会倒下去睡一觉，清醒后，第一时间又是打开电脑，再剪几个片段。
期间王玲也打来电话询问过情况，当听见张恩沙哑的声音时，明确表示自己要来看看张恩，当天下午就抱着一保温瓶的汤来到了张恩的房间，张恩久违的喝了口热汤，然后就把王玲扔在了家里，自己继续窝在房间弄视频。
王玲也不觉得冒犯，反倒有种放松的感觉，推着轮椅在张恩的家晃晃悠悠的，然后一点点的打扫张恩的家。
这段时间她也总算想明白了，自己和普通人其实就差了一双腿，除了不能走之外，什么事情都能干，譬如这一次就是她推着轮椅，自己一个人来到张恩的狗窝，现在也是一个人将张恩的家里打扫的井井有条。
和张恩待在一起，王玲总会很舒服，这不是那种男女朋友的感情，而是纯粹朋友的感情。
张恩完全就没有在意王玲的双腿，总是指挥她去干事情，这样虽然真的很不要脸，但王玲真的很开心，因为张恩只是把她当做普通人来看。
她不需要同情，不需要怜悯，只需要平等就好了。
花了好几个小时将张恩搞乱的屋子收拾干净，还用布细细的擦拭了风铃，又将柜子里的血衣拿出来洗洗晒了晒，将镜子擦得岑亮，最后将照片放进相框里。
整个家又再次焕然一新了。
干完这一切后，王玲也不急着走，推着轮子进到卧室，静静的看着张恩剪片。
张恩很入神，完全没有理会王玲，自顾自的剪着片子，也不说话，就是沉默。
王玲也不觉得无聊，虽然看着一个个镜头眼花缭乱的什么都看不出，但往往能想起自己拍戏时的许多趣事。
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