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倒是没想到这抱孩子上台的行为，直接冲上了热搜。
“第一次抱着孩子上台演唱的歌手，作为受灾地区的人，我真的感激张友和姜伊人两口”
“姜伊人好美，美在大方”
“做秀做的有点假了吧！
？”
...
海风从窗缝钻进来，带着咸腥与湿润的气息，拂过张友的脸颊。
他合上笔记本，轻轻拍了拍两个孩子的头：“等爸爸把故事写完，你们就能站在舞台上唱给全世界听。”
兰兰眨着眼睛问：“那我们会见到外国小朋友吗？”
“会。”
张友点头，“他们也经历过大海发脾气的时候，和我们一样失去了家、亲人，甚至声音。
但他们还在唱歌，就像你们现在这样。”
大子珊仰起脸：“那我们要和他们拉手，一起唱！”
王瑜走过来，蹲在她们身边，微笑道：“所以这首歌不叫《别怕》，也不叫《回家》，它叫《岸》??因为不管浪多高，只要还朝着岸游，就一定能上岸。”
几天后，《岸》的初步企划书通过李冉提交至联合国儿童基金会驻华办事处。
出乎所有人意料的是，仅仅四十八小时内，对方不仅回函表示高度认可，更主动提出将该项目纳入“全球灾后青少年心理重建艺术计划”
试点项目，并邀请张友作为中方首席音乐顾问参与后续跨国创作营。
与此同时，日本NHK纪录片团队发来合作意向视频：一位年近六旬的女导演手持话筒站在岩手县的一片废墟前，身后是锈迹斑斑的防波堤。
“我是铃木千穗，十二年前tsunami夺走了我的丈夫和女儿。
但从去年开始，我听说了一首来自中国的歌，叫《光》。
它让我重新拿起摄像机。
我想用镜头记录你们的新作品，也让我们的孩子听见你们的声音。”
屏幕前，张友久久未语。
王瑜握住他的手：“这一次，不只是我们讲自己的故事了。”
“是啊。”
他轻声说，“灾难没有国界，眼泪也不分肤色。
音乐本该如此??它不该被排行榜绑架，不该困于流量池，而应像潮水一样，一次次涌向那些被遗忘的角落。”
筹备工作迅速展开。
张友组建了一个由心理学家、人类学学者、跨文化沟通专家组成的顾问团，确保每一个音符都建立在真实情感之上，而非猎奇式的消费苦难。
他坚持拒绝任何商业植入，哪怕有品牌开出天价希望冠名巡演。
“这不是一场演出，”
他在内部会议上说，“这是一次灵魂之间的对话。”
为了采集最原始的声音素材，他亲自带队前往福建沿海渔村，录制老渔民讲述台风夜逃生的经历；又远赴云南边境，收集地震幸存者用民族乐器演奏的哀歌。
而在东京，NHK团队同步拍摄海啸survivors在海边放灯的仪式，将他们的低语、祷告、哭泣一一收录。
最令人心碎的一段录音，来自一位名叫美?的小女孩。
她在tsunami中失去了双亲，如今寄养在祖母家中。
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